capoeira live

Здесь мы будем говорить о том, как держится каждый из них компонентов инструмента. Важно сразу привыкнуть к правильному положению, ибо от этого зависит не только удобство при игре, но и само звучание. Если во время игры на беримбау ваше тело напряжено или чувствуется неудобство и зажатость, то это сразу отразится на качестве музыке. И как обратный эффект, ещё больше усугубит эти проблемы. Как правило, мастера никогда не ставят кого попало для игры на беримбау во время роды. Дело в том, что когда играющий входит в состояние, его захватывает ритм. Если у него недостаточно сил, то всё, что несбалансированно, приходит ещё в больший дисбаланс. Ритм - это вибрация, которая способна усилить как позитивное, так и негативное. Поэтому не старайтесь сразу попасть под её воздействие. Лучше уделите больше внимания подготовке к встрече с ней.

За основное правило для начала нужно взять расслабленность вашего тела. Тело должно проводить вибрацию инструмента, и лишь в этом случае вибрация, соединяясь с вашей энергией, может значительно усилить ее. Если вы играете стоя, то уделите внимание своим ногам. Они должны слушать землю, вам на них действительно надо опираться, а не переминаться с ноги на ногу, лишь бы не упасть. Со временем, овладев игрой, вы сможете почувствовать, как ноги питают и усиливают вибрацию беримбау, а ваш живот превращается в кабасу. Есть школы, в которых кабаса от беримбау держится на уровне груди. Это небольшой секрет африканской магии, когда ритм создаётся от сердца. Но не спешите прибегать к этому приёму, так как если ваше сердце недостаточно чисто, то ваша музыка может превратиться в смертоносное оружие, направленное не только на вас, но и на других. Прежде чем прибегать к этому приему, научитесь сначала во время игры расслаблять плечи и использовать положение локтей, “опираться” на них, когда держите беримбау. По этой же причине избегайте петь “грудью”, а больше расслабляйте её и используйте пение посредством диафрагмы. Это звучит немного странно, но такова традиция, и ее необходимо познать самому.

Итак, вы взяли в руки беримбау. Мизинец поддерживает основной вес инструмента. Его помещают под верёвку, которая прижимает тыкву к беримбау. Средний и безымянный пальцы удерживают древко беримбау в вертикальном положении. А большой и указательный пальцы удерживают медиатор между древком и струной. Очень важно натренировать вашу кисть и дать ей возможность расслабиться, хотя, конечно, это состояние придёт не скоро. Научитесь чувствовать баланс беримбау. Следует ещё раз повторить: вес инструмента должен “опираться” на локоть, чтобы не зажимались плечи и не напрягалась грудь. Научитесь естественно двигать беримбау от живота и обратно к животу, открывая и закрывая кабасу. Затем упражняйтесь в прижимании медиатора к струне, так, чтобы это было естественно и не приводило к нарушению равновесия инструмента. Дальше можно начинать извлекать звуки, но об этом поговорим позже.

Теперь возьмем в другую руку кашиши. Средний и безымянный пальцы просовываем сквозь ручку кашиши так, чтобы оно оказалось с внутренней стороны кисти. Большим, указательным и средним пальцами берём бакету недалеко от её основания. Опытного музыканта можно сразу отличить по расслабленности этой руки. Он не просто бьёт бакетой по струне, а одновременно резонирует движение своей кисти и вибрацию струны. Его палочка, извлекая звук, отскакивает назад, и музыкант прикладывает лишь небольшое усилие, чтобы поддерживать это биение. Его кисть настолько расслаблена, что тоже играет роль пружины, которая за счёт сухожилий и небольшого усилия мышц поддерживает резонанс. Поэтому и локоть, и плечо практически неподвижны.

Начинающие музыканты обычно двигают всей рукой, в их движениях чувствуется сила и стремление извлечь громкий звук. Однако, как правило, это приводит к напряжению плеч, и рука становится словно бревно - неуклюжей и уставшей. Обычно такой музыкант может выдержать пять-десять минут, а далее начинается мучение и фальшь. Поэтому старайтесь обращать на это особое внимание и больше наблюдайте за игрой мастеров.
Сейчас многие игроки на беримбау не являются капоэйристами, поскольку на беримбау можно играть не только в контексте капоэйры. Например, можно услышать этот инструмент в музыке, сопровождающей самба ди рода, или даже в современной музыке. Многие бразильские музыканты являются превосходными игроками на ударных инструментах и выделывают на беримбау нечто невероятное. Но надо быть весьма осторожным, пользуясь беримбау для извлечения нетрадиционных звуков. Это всё равно, что размахивать вместо дирижерской палочки волшебной. Кто знает, сколько бед она может натворить.